Im Gegensatz zu anderen physikalischen Größen schreitet die Zeit in eine eindeutige, unumkehrbare Richtung, ist die Abfolge von Ereignissen. Lässt man etwa Christopher Nolans famosen Spielfilm „Memento“ Revue passieren, der in zwei Handlungssträngen eine chronologische und eine dem entgegengesetzt verlaufende Abfolge vermischt, weiß man: Das Wunderwerk Film pfeift auf die Zeit, scheißt auf die Relativitätstheorie, nach der die Zeit mit dem Raum eine vierdimensionale Raumzeit bildet. „Zeit ist das, was man an der Uhr abliest“, so Albert Einstein. Der Film löst das fixe Zeitgefüge gerne auf. Die physikalischen Gesetze der Zeit gehen spätestens im Schnittraum flöten. Die Dramaturgie hat den Vorteil, sich nicht um Echtheit kümmern zu müssen, sich nicht durch Chronologie den Spaß verderben zu lassen, kann Fades auszublenden und durch filmische „Quantensprünge“ – Schnitte und Montagen – Langeweile gar nicht erst regieren lassen.

Von wegen „eindeutige, unumkehrbare Richtung“ – Christopher Nolan macht in „Memento“ mit der Zeit, was er will

Zeit, oh du dehnbare Masseinheit

Die Zeit im Film ist ganz anderes Untersuchungsmaterial, als das, worüber sich die Menschheit spätestens seit Platon den Kopf zermartert: Zelluloid ist ein Ort, an dem reale Zeit nicht existiert, an Ort, an dem sich ganze Lebensgeschichten in zwei Stunden quetschen lassen, wo man sich „Zurück in die Zukunft“ schießen lassen kann. Wonach etwa die Menschen die sich bei Dr. Worseg(s Show auf ATV) unters Messer legen, streben, haben Figuren wie die Simpsons oder Mickey Mäuse einfach im Blut: sie scheinen keinen Tag zu altern. Wenn erst mal ein „reales“ Zeitgefüge aufkommt, macht das eine Besonderheit des Projektes aus – siehe etwa die „Echtzeitserie“ „24“, bei der sich jede Staffel in 24 Episoden aufteilt, von denen jede eine Stunde umfasst – und wirklich nur diese eine Stunde zeigt.

Drehbuchautoren haben im Gegensatz zu Physikern den Vorteil, dass sie, wenn sie es denn wollen, auf ein kafkaeskes Setting aufbauen können. Absurdes als Gegebenes abtun können, sich der Erklärungsnot entziehen können. Das macht auch den Zauber aus, oder? Nicht alles zu zerreden. David Lynch könnte ein Liedchen davon singen. Die Pforte, die John Cusack und der restliche Cast in das Bewusstsein eines Filmstars schleudert („Being John Malkovich“), wird einfach als gegeben vorausgesetzt. Und David Rice, der Zeitreisende in „Jumper“, entdeckt „zufällig“, dass er die Fähigkeit zur Teleportation besitzt. Ist nun einfach so. Schön für ihn.

Zeit als Protagonist

Wie – und ob – J.J. Abrams dieser Tage mit offenen Geheimnissen umgeht, fragt sich eine enorme Fangemeinde: Seit bereits sechs Staffeln hält er sie und ihre Verschwörungstheorien auf Trab: Im März erschien die fünfte Staffel von „Lost“ hierzulande auf DVD, die sechste – und letzte – Staffel gab bis vor kurzem auf ABC treuen Sehern Hoffnung. Hoffnung auf so manche Antwort. Was ist das Geheimnis der Insel, was ist los mit dem Zeitkontinuum auf diesem merkwürdigen Flecken Welt. Im ausgedehnten Ensemble finden sich zwar „Führungspersönlichkeiten“, der Protagonist, dem alles unterworfen ist, ist jedoch: die Zeit. Und damit sind natürlich alle Mittel und Wege offen.

Die Helden von „Lost“ sind mit einem zickigen Protagonisten konfrontiert: Der Zeit

Dasselbe könnte man auch von einer Serie behaupten, die seit 1. März einen Programmplatz im ORF besetzt, der Sonntagabend wird um eine Sciene Fiction-Serie bereichert: „FlashForward“ geht von einem mysteriösen Blackout aller Menschen aus, im 137 Sekunden dauernden Zeitfenster erhält jeder eine Vorschau auf das, was er ein halbes Jahr nach der kollektiven Bewusstlosigkeit machen wird.

Was macht Joseph Fiennes als FBI-Mann in „FlashForward“ ein halbes Jahr nach dem Blackout? Er ermittelt natürlich. Immer Sonntags auf ORF.

Ganz aus unserer Realitätsebene wird die weltbekannte Alice durch ein Kaninchenloch geschossen. Der meisterhafte Geschichtenerzähler Tim Burton schickt Alice zehn Jahre nach ihrem ersten Besuch, inzwischen 19-jährig, erneut ins Wunderland und zu seinen grotesken Bewohnern.

Mit der „weltweit ersten Quantenteleportation“ machten die Wiener Quantenphysiker Anton Zeilinger und sein Team allerorts von sich reden, Photonen, die sich in einem Laborversuch auslöschten und im selben Moment wenige Meter entfernt wieder auftauchen ließen. „So was wie beamen“, etwas Selbstverständliches in der Science Fiction, das mit voluminöseren Körpern nicht so klappen würde. Teilchen, die einfach so aus dem Nichts entstehen, sind für Zeilinger Alltägliches. „Denn für mich steht zweifelsfrei fest, dass in der Quantenwelt die Kausalität tatsächlich verschwindet.“ (Der Spiegel, 11/05). Die Parallel- oder eigentlich Traumwelt – oder noch eigentlicher der Trip, in den die weltbekannte Alice durch einen Kaninchenbau gerät, scheint da gar nicht mehr so absurd. Die Uhren stehen still. Auch wenn das Kaninchen mit Taschenuhr, dem Alice immer folgt, immer unter Zeitdruck steht…